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分析指青海“上有老下有小”家庭比重明显升高

开心信息港 2019-03-19 01:23:31 编辑:野濑育二 点击:67098
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有的依旧在啃啮着根茎;有的却是在团团乱转;有的则是凶巴巴地看向了年轻乞丐;有的则是互相之间开始了撕咬;有的则是一动不动,像是陷入了沉思。如此情形持续了一炷香左右的时间之后,大荒潭的水面之上忽然涟漪波荡不断,年轻乞丐视线受扰,眼睛连眨之下,忽地发现一个人形的生物自其正上方浮游而过。在和平浴馆最靠里的一间温泉雅室中,木制房门早已被紧紧关闭。

“靠!”无名暗骂一声,也不再犹豫,现在这只火麟兽还处于伤愈的阶段,但是这个阶段不会很久,传奇境界的妖兽的恢复能力堪称强悍,现在不将它解决,恐怕就没有机会了。朱阁阁极度嚣张,直接骑在了张天凌的头上,伸出两只很脏的蹄子,不断拉扯着张天凌的耳朵,气得恶道士面色潮红。

  中新社巴彦淖尔3月18日电 (记者 李爱平)目前内蒙古自治区官方正在为治理中国八大淡水湖之一的乌梁素海使出各种“招数”,力图将“水患”变为“水利”。记者18日从内蒙古河套灌区管理总局获悉,乌梁素海生态补水自2月21日启动以来,目前补水工作进展顺利,已完成黄河凌汛水生态补水计划的45.87%。

图为乌梁素海上的天鹅萌娃正在与爸爸妈妈互动。 尚军 摄
资料图:乌梁素海上的天鹅萌娃正在与爸爸妈妈互动。 尚军 摄

  乌梁素海是当地农田退水、工业废水及生活污水唯一的承泄渠道,接纳了中国河套地区90%以上的农田排水,对于控制土地盐碱化、保护灌区水环境发挥着重要作用。上世纪90年代以来,乌梁素海生态功能严重退化。

  为持续改善乌梁素海水生态环境,在中国水利部黄河水利委员会的高度重视下,河套灌区提前制定了乌梁素海生态补水工作方案,持续加大乌梁素海生态补水力度,计划全年向乌梁素海生态补水5.65亿立方米。其中,黄河凌汛期补水1.61亿立方米,灌溉间隙和秋浇后期补水4.04亿立方米。

  此外,巴彦淖尔市政府正在规划实施“河湖联通”工程,有望彻底解决乌梁素海的生态隐患。

  官方消息显示,“河湖联通”工程将把当地的湖泊、湿地、水库通过水网体系连接到一起,变“水患”为“水利”。同时,把乌梁素海湿地和上下游灌排水系、周边农田、草原、森林作为一个生命共同体进行统筹治理,彻底解决乌梁素海流域的生态隐患问题。

  巴彦淖尔市市长张晓兵在接受媒体采访时介绍说,“要系统性综合治理乌梁素海的生态环境,湖内的问题,功夫要下在湖外。”(完)

但这不是姜遇的本意,从开脉期至筑基期,这两个大境界他都走出了超越古修的一步,但是就龙跃期而言,说是平平淡淡也不为过,就这样突破让他有些无法接受。两人重新找了一家客栈落脚,剑无尘就开始冥想修复身上的伤势,不过听他的意思,似乎这一次的战斗他也得到了非常多的感悟。

  我当导演就是为了拍科幻电影

  布置地下城场景

  截至3月14日,《流浪地球》票房达到46.16亿,不仅成为中国影史票房第二高的电影作品,也是近一个多月最受关注的文化现象。《流浪地球》为什么出现在当下并受到欢迎?它的尝试是否为中国科幻电影的发展开启了一扇大门?中国科幻电影相对于好莱坞处于什么水准?3月13日,《流浪地球》导演、从山东走出去的电影制作人郭帆接受齐鲁晚报?齐鲁壹点记者专访,畅谈《流浪地球》制作的台前幕后。

  本报记者 倪自放         

  票房过10亿时松了口气

  接受本报记者专访时,郭帆刚从美国回来,目前《流浪地球》正在北美地区上映,他参加了影片在美国部分场次的影迷见面会。目前《流浪地球》在北美地区的票房达到580万美元,是近年来华语片在该地区的最高成绩,“一开始在64家影院上映,现在大约是100家,主要是华语观众,反响还是比较好,上座率都在90%以上。”郭帆介绍,《流浪地球》的非华语观众相对较少,“美国观众的观影习惯是不看字幕,而咱们的《流浪地球》以中国普通话为主要语言,非华语观众接受起来还是有一定难度。”

  即使不算在北美地区的优异成绩,《流浪地球》已然“火了”,郭帆表示,影片确实受到了更多的关注,“但我个人没有‘火了’的感受,生活和心态上也没太多的变化,因为之前《同桌的你》上映时有类似的经历,所以这次会平淡很多。只是《流浪地球》票房过十亿的时候,我松了口气,这个时候影片基本保本,不亏钱了,在这种情况下我们就会有机会做后面的项目。”

  郭帆承认,在《流浪地球》上映前自己非常忐忑,有一场点映是针对科幻界的知名人士的,包括小说原著作者刘慈欣在内。那场放映,郭帆是在影片开场熄灯十分钟后才溜着墙边儿悄悄进去,坐在角落里,暗中观察大家的反应。

  郭帆的忐忑,源自于《流浪地球》的来之不易。从筹备到上映的四年间,《流浪地球》每天都会遇到新的困难,各个方面都有,甚至在前期准备过程中,因各种原因项目差点夭折。但在郭帆看来,最大的困难还是来自于信任,一开始这个项目的团队只有两个人,来自外界的审视都带着怀疑的意味DD为什么是你?你有什么能力?你能不能做好一部科幻片?一切都靠一点点的努力去证明。从故事大纲到剧本,从3000多张概念设计到8000多张分镜头画稿,一个关于电影的大致雏形逐步清晰,慢慢让合作伙伴建立起了信心。团队人员也从两人增加到最后的7000余人,共同完成了这个项目。

  《流浪地球》到来正逢其时

  出生于1980年的郭帆是山东济宁人,《流浪地球》并不是他的第一部作品。2011年,郭帆自编自导电影处女作《李献计历险记》上映,并于次年获得第16届韩国富川国际电影节最佳亚洲电影奖,但影片票房并不理想。2014年,郭帆执导的第二部作品《同桌的你》票房大卖,同年影片获得第21届北京大学生电影节组委会大奖和第10届中美电影节金天使奖。

  从《李献计历险记》到《同桌的你》再到《流浪地球》,郭帆的成长非常明显。郭帆说,在《李献计历险记》上映后,他进行了深刻反思和改进,写了三万字的总结,提醒自己在之后作品中着重考量观众需求和艺术追求之间的平衡点,“在《李献计历险记》中,我创作的自我表达算是比较多的,到了《同桌的你》,自我表达可能不到一半。《流浪地球》中自我表达可能占比不到一成,但也可以说自我表达和观众需求融合在了一起,两者统一得比较好。”

  在郭帆看来,在观众需求方面,《流浪地球》或者说科幻片在2019年到来正逢其时,“从属性上讲,科幻电影和其他类型片有一个不同之处,在于它和国家的综合国力是息息相关的,比如说前段时间中国玉兔登月,证明了我们的科技实力,在这种情况下,我们的观众看到电影里的中国宇航员和空间站,才会有信服感。”

  《流浪地球》中有许多具有中国文化特征的设置,“电影有很多中国式的情感元素在里面,比如父子关系。当然,我们也在电影中建立了一些人类命运共同体的概念,比如最后救援任务的完成,其实是有很多其他国家的参与。”

  郭帆说,文化表达上的差异,是中国科幻电影和好莱坞大片的本质区别,“我们是面朝土地背朝天的民族,而西方是面朝大海仰望星空。我们对土地的那种深厚的情感与西方是不同的,所以影片中才会出现带着地球去流浪的设置;第二个是集体主义精神,发动机坏了,不是超级英雄来救援,而是无数个救援队出发集体行动。”

  相比好莱坞有差距但应该自信

  “对于我本人来说,我一直是想拍科幻类型的电影,我当导演就是为了拍科幻电影。”郭帆说,他的第一部电影《李献计历险记》就是一部科幻电影,但促成《流浪地球》这样的大制作科幻电影的,一方面是刘慈欣的原著,另一方面则是为了尝试更完备的工业流程,“2014年,我们几个导演去美国学习,看到了和好莱坞电影工业的差距,这种差距主要在电影工业化方面,打个比方说,我们还是手工作坊,但是好莱坞的工业体系已经达到了产业化。而做科幻电影,可以很好地历练这种工业流程,从美国回来后,我们这几个导演都在尝试做科幻电影。”

  《流浪地球》的成绩有目共睹,不过郭帆很清醒,不管是科幻片还是整个电影工业,华语电影同好莱坞差距明显,“从拍摄和实际制作而言,我们还存在25到30年的差距。当然,因为现在的全球化、互联网的发展和新技术的使用,比如3D打印、VR技术等,我坚信我们可以通过十年的时间来追赶。我们的后期特效与好莱坞也存在着10到15年的差距,目前只能够达到他们的中游水平。”

  尽管与好莱坞差距明显,但《流浪地球》的标本意义依然不小,影片有75%的特效是由国内团队完成的,另外25%是韩国和德国的团队完成。“我们从海外团队中学习了很多经验,也利用他们的成果来激励我们国内的团队。”郭帆说。

  之前业内有一种声音,认为中国观众对好莱坞和中国科幻片的宽容度不一样,对本土科幻片的宽容度相对低一些,认为这是国产科幻片难拍的另一原因。对此,郭帆表示自己并没有太受这方面的困扰,“其实在《流浪地球》之前,整个电影市场国产片占比已经超过6成,高于好莱坞制作,这样的比例已经持续了好几年,国产片包括国产科幻片都应该自信。”

这么多年的时间,他们之中竟然都没有一个能突破到传奇境界的么?“咳,咳,小可听凭欣儿妹妹吩咐就是,嗯,这样也好,三位妹妹戏水游玩之时,小可也正好在那周边转上一转,看能不能再打到一些野味。“说实话,配得上洛神一族神女的屈指可数,要么就是天资惊人但是境界太低,要么就是年纪太大的老人了,想要找到如意郎君何其之难。”